Back

★ Φούγκα



                                               

Κατάλογος συνθέσεων του Αλεξάντρ Γκλαζουνόφ

Προγραμματισμός τη μουσική για το έργο του Λερμοντόφ, Μεταμφιέσεων 1912-13. Ερ. 61: Ερωτικές Αταξίες, μπαλέτο σε 1 πράξη 1900. Op. 57: Ραϊμόντα, μπαλέτο σε 3 πράξεις, από το 1898. Ερ. 95: Μουσική για το δράμα του Κ. Κ. Ρομανόφ, Ο Βασιλιάς των Ιουδαίων 1913. Op. 67: Οι Εποχές, μπαλέτο σε 1 πράξη 1900.

                                               

Γιώργος Αρκομάνης

Συνθέτης και μαέστρος. Γεννήθηκε στην Αθήνα το 1981. Στην ηλικία των 10 ετών, ξεκίνησε μαθήματα κλασικής κιθάρας με τον Jack Rogers και, ταυτόχρονα, ασχολήθηκε με την ηλεκτρική και την ακουστική κιθάρα. Στη συνέχεια, μελέτη -θεωρητική και πρακτική - η "λαϊκή" και "κλασική" ελληνική μουσική, με τη βοήθεια σημαντικών καλλιτεχνών του είδους και από το 1998 ξεκίνησε την επαγγελματική του καριέρα ως σολίστ μπουζουκιού. Παράλληλα, παρακολούθησε μαθήματα πιάνου και θεωρίας με τον Τάσο Ξηράκη, στη συνέχεια, αρμονία, μορφολογία, μουσική ανάλυση και το τραγούδι με τον Γρηγόρη Σουρμαϊδη και τζαζ αρμο ...

                                               

Ματίας φαν ντεν Γκέιν

Mathias van den Γκέιν ή Γκέυν ήταν Φλαμανδός συνθέτης, οργανίστας και master καριγιονέρ του 18ου αιώνα.

                                               

Γεώργιος Γεωργιάδης (συνθέτης)

Ο γιος του Αναστάντος και Όλγα Γεωργιάδης, Γεώργιος Γεωργιάδης γεννήθηκε στη Θεσσαλονίκη το 1912. Σπούδασε στο Κρατικό Ωδείο Θεσσαλονίκης με τους T. Κόφμαν πιάνο και Γ. Βακαλόπουλο προηγμένη θεωρία και, από το 1929 ως το 1934, πήρε - - - - συνεχόμενα - πτυχία στην αρμονία, αντίστιξη, ενορχήστρωση, φούγκας και δίπλωμα πιάνου. Ενώ σπούδαζε, διηύθυνε την Χορωδία Θεσσαλονίκης και την Ορχήστρα του Πανεπιστημίου της Θεσσαλονίκης, Από το 1937 έως το 1939 βρέθηκε στο Παρίσι, όπου σπούδασε στην Ecole Normal de Musique, με καθηγητές Αλφρέντ Κορτό και Yves Νατ στο πιάνο, και η Νάντια Μπουλανζέ, στην ...

                                               

Κάρελ Χούιφαρτς

Karel Χούιφαρτς ήταν Βέλγος συνθέτης, ο κύριος Φλαμανδική εκπρόσωπος της σειραϊκής μουσικής στη δεκαετία του 1950.

                                               

Κουρτ Άτερμπεργκ

Ο κερτ Magnus Άτερμπεργκ ήταν σουηδός συνθέτης, μαέστρος και κριτικός μουσικής από τους σημαντικότερους της χώρας του κατά τη διάρκεια του 20ου αιώνα. Είναι κυρίως γνωστός για τις όπερές του, όπερες, μπαλέτα, και συμφωνίες.

                                               

Μπένι Γκούντμαν

Ο μπέντζαμιν, ο Ντέιβιντ Γκούντμαν ήταν Αμερικανός κλαρινετίστας, και μαέστρος της jazz, που είναι γνωστή ως "ο Βασιλιάς του Swing", εξαιρετικά δημοφιλές είδος της μουσικής στις ηνωμένες πολιτείες, κατά τις δεκαετίες του 1930 και 1940. Η περίφημη συναυλία που έδωσε στο Carnegie Hall του Carnegie Hall στη Νέα Υόρκη, στις 16 ιανουαρίου, 1938, περιγράφεται από κριτικός Μπρους Ender Μπρους Eder ως "το πιο σημαντικό τζαζ ή ποπ μουσική συναυλία στην ιστορία: jazz μπαίνει στον κόσμο της ευυπόληπτης sic music". Τα συγκροτήματα του Goodman, αποτέλεσαν το έναυσμα για την αρχή της σταδιοδρομίας του π ...

Φούγκα
                                     

★ Φούγκα

Ο όρος φούγκα, και fugere, ενώ στα γερμανικά, απ όπου έρχεται, σημαίνει κοινή-Fuge) χρησιμοποιήθηκε από τα τέλη του Μεσαίωνα για να χαρακτηρίσει είδη αντιστικτικής σύνθεσης που βασίζεται στη μίμηση, και ιδίως το είδος που ονομάζουμε σήμερα κανόνα. Ο κανόνας είναι ένα πολυφωνικό έργο στο οποίο όλες οι φωνές τραγουδούν την ίδια μελωδία, αρχή, όμως, ή η μία μετά την άλλη με διαφορά φάσης από λίγα μέτρα. Από τον 16ο αιώνα, και πολύ περισσότερο από τον 17ο αιώνα. η φούγκα καθιερώθηκε να χαρακτηρίζει πολυφωνικά μουσικά έργα που χρησιμοποιείται στην μίμηση των φωνών πιο ελεύθερα, τα οποία χρησιμοποιούνται σε μια κεντρική μουσική ιδέα, κατά τρόπο που αυτό παρουσιάζεται αρχικά στην πρώτη φωνή και στη συνέχεια περνάει διαδοχικά στη δεύτερη, τρίτη, κ. λπ. και επεξεργασία, ενώ η προηγούμενη συνεχίστηκε με μελωδίες γραμμένες σε αντίστιξη με την αρχική μελωδική ιδέα.

Η φούγκα θεωρείται το αποκορύφωμα της πολυφωνικής τέχνης και της αντιστικτικής γραφής. Χαρακτηριστικά για κάθε ένα από τα φούγκα, που της δίνουν το όνομα και να ορίσετε πολλά από τα μορφολογικά δεδομένα, είναι:

  • Ο αριθμός των φωνών, η οποία παραμένει σταθερή σε όλη την ολόκληρο το έργο, παρόλο που ορισμένα από αυτά είναι πιθανό να σιωπούν κατά διαστήματα που έχουν παύσεις.
  • Το ύφος στο οποίο είναι γραμμένο.

Με βάση τον αριθμό των φωνών μπορεί να διακριθεί δίφωνες, τρίφωνες φυγές, κλπ. Από την κεντρική μουσική ιδέα και μεμονωμένες ιδέες που παράγονται από αυτό είναι να περάσει επανειλημμένα από όλες τις φωνές διαδοχικά, είναι προφανές ότι οι περισσότερες φωνές υπάρχουν, τόσο μεγαλύτερη είναι η έκταση της φούγκας, και τα περισσότερα μέρη του. Φούγκες γράφτηκαν για τη φωνή, με ή χωρίς οργανική συνοδεία, και για καθαρά οργανική μουσική. Ο όρος φωνές που χρησιμοποιείται για την ατομική μελωδικές γραμμές, είτε πρόκειται για φωνητική ή οργανική φούγκα. Με βάση αυτά τα χαρακτηριστικά έκαναν χρήση περιγραφικούς τίτλους, όπως.x. "Φούγκα σε λα ελάσσονα, για τέσσερις φωνές". Οι φυγές δεν είναι μόνο ξεχωριστές συνθέσεις μπορεί να αποτελούν μέρος ενός ευρύτερου σχεδίου -σ.x. μια λειτουργία, μια συμφωνία ή μια σονάτα - γράφτηκε από την άλλη με μια αντιστικτική ή ομοφωνική τεχνική. Για το λόγο αυτό, ο όρος φούγκα που χαρακτηρίζει όχι μόνο μορφολογικό τύπο του μουσικού έργου, αλλά και, γενικότερα, είναι ένας τρόπος επεξεργασίας του ένα μουσικό θέμα, μια τεχνική σύνθεσης. Σε μια φωνή φούγκες με ορχηστρική συνοδεία της χορωδίας διακόπτεται από καθαρά οργανικά μέρη.

                                     

1. Τα μέρη της φούγκας. (The parts of the fugue)

Από μορφολογική άποψη, η φούγκα είναι μια χαλαρή μορφή της σύνθεσης, η οποία είναι δύσκολο να κοπεί σε ένα αυστηρά οριοθετημένο μέρη, όπως αυτά τα οποία διακρίνονται για.x. η μορφή της σονάτας και άλλα μορφολογικά τύπους. Όλα τα τεχνικά και μορφολογικά χαρακτηριστικά της φούγκας εξυπηρετεί έναν πολύ συγκεκριμένο σκοπό: να παρουσιαστεί αρχικά μια συμπυκνωμένη μουσική ιδέα, το θέμα, το οποίο μετά την επεξεργασία, τα spreads, και το άνθος ως το οικόπεδο της φούγκας που ρέει ασταμάτητα. Αυτή η αδιάκοπη οικόπεδο φτάνει κάποια στιγμή σε μια κορύφωση, συνήθως σε ένα στέμμα, και εδώ κοπάζει προσωρινά, την κινητικότητα της φούγκας. Αμέσως μετά από μια γρήγορη αποκλιμάκωση προς το τέλος της φούγκας αποκαθιστά τη βασική μουσική ιδέα στην αρχική της μορφή, στο σημείο από όπου ξεκίνησε.

Από την παραπάνω περιγραφή είναι φανερό ότι hashes σε υπο-ενότητες είναι λίγο-πολύ τεχνητό και σε αντίθεση με τη φύση της φούγκας, αλλά εξυπηρετούν τους σκοπούς της διδασκαλίας. Λαμβάνοντας υπόψη αυτούς τους περιορισμούς μπορούν να διακριθούν σε μια φούγκα του έκθεση, το αντέκθεση, την ανάπτυξη και επανέκθεση. Τα όρια μεταξύ αυτών τέσσερα μέρη είναι σκόπιμα ασαφής και τις τομές, που θα διαταράξει τη ροή της εξέλιξης, είναι κρυμμένο. Στην πράξη, όπως την ξέρουμε από το γνωστό φούγκες από διάφορους συνθέτες, ανταποκρίνεται περισσότερο στην περιγραφή των Ε. Κουρτ, που διακρίνει τις φάσεις της μεγαλύτερης και συμπαγέστερης θεματική πυκνότητα εκθέσεις από φάσεις λιγότερο συμπαγή, πιο διάχυτη θεματική πυκνότητα επεισόδια. Ο όρος συμβάν δεν είναι στην περίπτωση της φούγκας ιδιαίτερα επιτυχής. Επεισόδιο στη μορφολογία της μουσικής γενικά σημαίνει ότι το μέρος που δεν σχετίζεται με το μοτιβικό υλικό του θέματος. Στη φούγκα αντίθετα, τα επεισόδια είναι εμπνευσμένο από το θέμα και να κάνουν χρήση των μελωδικά και ρυθμικά μοτίβα, έτσι ώστε να μην σπάσει η συνέχεια της ροής του έργου.

Σε ένα βαθύτερο επίπεδο ανάλυσης, μπορούμε να διακρίνουμε τα ακόλουθα στοιχεία της φούγκας:

Θέμα είναι η βασική μουσική ιδέα, που ακούγεται με την έναρξη του έργου σε κάποια φωνή, περνάει διαδοχικά στις υπόλοιπες φωνές σε στιλ μίμησης και υφίσταται επεξεργασία ως το τέλος, οπότε συνήθως επανεμφανίζεται στην αρχική του μορφή. Από αυτή τη χαρακτηριστική για τη φούγκα διαδικασία φαίνεται ότι προήλθε και η ονομασία της, αφού οι φωνές, μετά την παρουσίαση του θέματος, αρχίζουν να πλέκονται ακουστικά μεταξύ τους με ένα τρόπο που θυμίζει κυνηγητό ανάμεσα στις νότες. Το θέμα είναι μια σύντομη αλλά μεστή μελωδία με έντονο χαρακτήρα και επιβλητικά μοτιβικά στοιχεία, που είναι ευδιάκριτα σε κάθε άκουσμά τους μέσα στο πολυφωνικό πλέγμα της φούγκας. Το θέμα προσφέρει την πρώτη ύλη, την οποία επεξεργάζεται ο συνθέτης στο υπόλοιπο έργο. Απάντηση είναι η μεταφορά του θέματος σε άλλη φωνή, η οποία με αυτό τον τρόπο "απαντά" στην προηγούμενη, αυτή που μόλις παρουσίασε το θέμα. Η απάντηση είναι ουσιαστικά η πρώτη παραλλαγή του θέματος από τις πολλές που θα ακολουθήσουν μέχρι το τέλος. Μπορεί να διαφέρει από το θέμα μόνο ως προς την τονικότητα ή και ως προς κάποια διαστήματα. Ο βασικός χαρακτήρας του θέματος παραμένει ωστόσο αναλλοίωτος στην απάντηση. Στην πορεία μιας φούγκας η διάκριση του θέματος από την απάντηση γίνεται ολοένα και πιο δύσκολη. Γι αυτό και δεν είναι χρήσιμο να κρατήσουμε αυτή τη διάκριση πέρα από την αρχή μιας φούγκας. Στην πορεία της φούγκας είναι προτιμότερο να αναφερόμαστε απλά στο πέρασμα του θέματος από διαφορετικές φωνές και τονικότητες, με κοντινές ή πιο απομακρυσμένες παραλλαγές. Αντίθεμα είναι μια δεύτερη αυτόνομη μελωδία, ένα δεύτερο θέμα, που ακούγεται στην πρώτη φωνή μετά την ολοκλήρωση του κύριου θέματος, την ώρα που ακούγεται στη δεύτερη φωνή η απάντηση. Το αντίθεμα είναι γραμμένο αντιστικτικά με τέτοιο τρόπο ως προς το θέμα, ώστε να μπορεί να ακούγεται ψηλότερα ή χαμηλότερα από αυτό σε κάθε εμφάνιση του τελευταίου μέσα στη φούγκα. Αν η μελωδία που συνηχεί με την απάντηση δεν χρησιμοποιείται συστηματικά στην υπόλοιπη φούγκα σαν δεύτερο θέμα, τότε αυτή η μελωδία ονομάζεται απλά ελεύθερη αντίστιξη. BWV.895.2 Codetta είναι μια μικρή "ουρά", μια προέκταση, που ακολουθεί το άκουσμα του ζεύγους θέμα-απάντηση και έχει σκοπό να επαναφέρει τις φωνές στην απαιτούμενη θέση και τονικότητα για την παρουσίαση ενός επόμενου ζεύγους θέματος-απάντησης.
                                     

1.1. Τα μέρη της φούγκας. Έκθεση. (Report)

Το πρώτο μέρος της φούγκας είναι η έκθεση, στην οποία παίρνουν όλες τις φωνές διαδοχικά, εκτελώντας διαδοχικά την ερώτηση και την απάντηση. Μόλις τελείωσε τη φωνή και το θέμα συνεχίζει με το αντίθεμα ή ελεύθερη αντίστιξη με το θέμα, ενώ το ίδιο το θέμα περνάει στο επόμενο φωνή, με τη μορφή απάντησης. Η διαδικασία αυτή συνεχίζεται μέχρι να ολοκληρωθεί η καταχώρηση όλων των φωνών. Η σειρά εισαγωγής δεν είναι σταθερό, εξαρτάται από το μελωδικό και αρμονικό χαρακτηριστικά του θέματος και η επιδίωξη δεν μπορούν να τέμνονται οι φωνές αλλά όχι η απόσταση μεταξύ τους είναι πολύ μεγάλα χρονικά διαστήματα. Η σταδιακή μετάβαση από την μονοφωνία, στην αμφισβήτηση, στην τριφωνία κ. λπ.κ. με τη διαδοχική είσοδο των φωνών, προκαλεί μια χαρακτηριστική αίσθηση κλιμακωτή ολοκλήρωση της αρμονίας. Η αίσθηση που κορυφώνεται με την είσοδο της χαμηλότερης φωνής "μπάσο", προκαλώντας ένα επιβλητικό αποτέλεσμα, είναι σύνηθες να χαμηλώσει τη φωνή του έρχεται τελευταίος. Αν η φούγκα έχει μονό αριθμό φωνές, μπορεί να παραλειφθεί η είσοδος μιας φωνής με το θέμα, ή κάποια της φωνής για να εκτελέσετε ένα επιπλέον χρόνο, την απάντηση, προκειμένου να διατηρηθεί η συμμετρία των ζεύγη θέμα και να απαντήσει στην έκθεση της φούγκας.

Για τις φωνές που παίρνουν διαδοχικά εγκατεστημένος στην αντίστιξη και οι όροι ντουξ ηγέτη, οδηγό, και έρχεται μετά. Dux είναι η φωνή που εκτελεί το θέμα και να έρχεται η φωνή που εκτελεί την απάντηση.

                                     

1.2. Τα μέρη της φούγκας. Το θέμα. (Theme)

Εάν η έκθεση είναι ένα από τα πιο τυποποιημένα μέρη της φούγκας, το ίδιο το θέμα δεν υπόκειται σε κανόνες και είναι μία από τις δωρεάν διαθέσιμες πληροφορίες, ο μεγάλος καλλιτέχνης της φούγκας να εκδηλωθεί η μαεστρία του. Σε ένα κύκλο αυτόνομη έργα, όπως.x. η Καλά-Μετριασμένο Κλειδοκύμβαλο του Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ, στις ακόλουθες WTK, η ποικιλία των θεμάτων του φούγκες είναι τεράστια. Μαζί με το μικρό μέγεθος και το απλό με μελωδική και ρυθμική άποψη ε).x. WTK εγώ, Φούγκα όχι. 4 σε ντο# ελάσσονα, υπάρχουν πολύ μεγάλες ε.x. WTK εγώ, Φούγκα όχι. 11 σε φα μείζονα. Ακόμη και σε ένα ενιαίο έργο, ε.x. η λειτουργία σε σι ελάσσονα του Μπαχ, τα θέματα στις διάφορες φούγκες είναι πολύ διαφορετικά μεταξύ τους.

Μάτι-αλίευση στο γνωστό φούγκες είναι, ωστόσο, κάποιες γενικές τάσεις, οι οποίες καθορίζουν τα τεχνοτροπικά χαρακτηριστικά του είδους. Τα περισσότερα θέματα ξεκινήστε με το τόνικ ή τη δεσπόζουσα θέση της κλίμακας, προκειμένου να διαπιστωθεί αμέσως, η τονικότητα. Το θέμα σπάνια υπερβαίνει ακόμη και ένα μικρό κομμάτι της έκτασης της οκτάβας, ενώ στις περισσότερες περιπτώσεις περιορίζεται στο λεγόμενο τονική εξάχορδο, δηλαδή μεταξύ της Ε τόνο και VIn κατηγορίας επιδεσπόζουσα. Ωστόσο, ζητήματα μικρότερης κλίμακας δεν είναι σπάνια.

Λόγω της καθυστερημένης φωνή προέλευσης της φούγκας, με την κίνηση του θέματος τείνει συνήθως από το ακραίο προς την μεσαίες περιοχές από την περιοχή της φωνής που τρέχει, ακόμη και στην οργανική μουσική. Αν π.x. μια φούγκα αρχίζει με ένα σημείωμα στο χαμηλό φάσμα της φωνής, η ροή του θέματος θα οδηγήσει σε διακυμάνσεις προς τα πάνω. Αν, αντίθετα, ξεκινά με μια σημείωση σχετικά με την υψηλή περιοχή της φωνής, η ώρα θα είναι προς τα κάτω. Ωστόσο, αυτές οι κινήσεις δεν είναι ποτέ ευθύγραμμη έκανε "κυματιστό", με "στάσεις" στο πλήκτρο σημειώσεις και προσωρινές υποχωρήσεις. Τα κάπως μεγαλύτερα ζητήματα που παρατηρείται συχνά προς τα πάνω σε μια κορυφή ή προς τα κάτω σε μια ακραία χαμηλή σημείωση και, στη συνέχεια, να επιστρέψετε στην περιοχή του αρχικού φθόγγου, π.x. WTK εγώ, Φούγκα όχι. 15 σε σολ μείζονα. Διάφορα θέματα που αναπτύσσονται σε μια σταδιακή "άνοιγμα" τα χρονικά διαστήματα από τη μελωδία τους κορυφωθεί με ένα μεγάλο γαμήσι.x. όγδοο και τέλος με την προοδευτική "close" τα χρονικά διαστήματα, και γρήγορη στοιχειωδών κινήσεων ε.x. WTK II, Φούγκα αρ. 17 σε μια σημαντική. Ένα παρόμοιο φαινόμενο στο επίπεδο του ρυθμού είναι η εναλλαγή ρυθμικά πυκνή και αραιή μοτίβα.

Στα εγχειρίδια αναφέρεται συχνά ότι ένα καλό θέμα της φούγκας πρέπει να έχουν τον απαραίτητο δυναμισμό, που θα επιτρέπει να αναγνωρίζεται κάθε φορά και σε ό, τι φωνή ως παραλλαγή αν ακούγεται το πολυφωνικό πλέγμα. Η. Ε. Κουρτ δανειστεί από τη φυσική έννοια της κινητικής ενέργειας για να περιγράψει αυτό το δυναμικό πυρήνα του θέματος στην πολυφωνική-αντιστικτική μουσική. Τέτοιο δυναμισμό που μπορεί να επιτευχθεί με την έξυπνη χειρισμούς της μελωδική, ρυθμική ή αρμονική διαμόρφωση του θέματος.

Σε κάθε περίπτωση, ένα βασικό τεχνοτροπικό χαρακτηριστικό του θέματος της φούγκας είναι η ομοιογένεια, δηλαδή το γεγονός ότι υποδιαιρείται σε δίμετρες ή τετράμετρες φράσεις, γιατί αυτά τα τμήματα θα βλάψει τη συνέχεια της ροής στο σύνολο της φούγκας. Αυτό το στοιχείο διαφοροποιεί ουσιαστικά τα θέματα της φούγκας θέματα ομοφωνικών έργα της κλασικής περιόδου, η οποία, με τη σειρά του, να συνεχίσει την παράδοση των ασματικών και χορό θέματα από την παραδοσιακή ευρωπαϊκή μουσική. Σε αυτά κυριαρχεί η ρυθμική συμμετρία, η σύμπτωση μετρικό, μελωδική και αρμονική τμήματα, τον παλμό της εναλλαγής των ισχυρά και ασθενή μέρη του μέτρου. Αυτή η αντίληψη, η οποία δημιουργήθηκε για το ιταλικό τραγούδι από τα τέλη του 16ου αιώνα. και ειδικεύτηκε στην οργανική μουσική μετά το θάνατο του Μπαχ, είναι άγνωστο το πολυφωνικό μελωδία και τα θέματα της φούγκας. Όπως είπε, ο Α. Σβάιτσερ, το μέτρο είναι μόνο το εξωτερικό περιτύλιγμα από τα θέματα του Μπαχ. Τα θέματα της φούγκας, μπορεί να μην εμφανίζουν την συμμετρία των φράσεων από την κλασική μελωδία, είναι σύνηθες, ωστόσο, είναι χτισμένο από ένα ή περισσότερα διαφορετικά σχέδια που μπορεί να συνδέονται μεταξύ τους. Αυτά τα σχέδια είναι οι πυρήνες του υλικού που επεξεργάζεται ο συνθέτης στην ανάπτυξη της φούγκας.

Η αρμονία με την φούγκα είναι μια δευτερεύουσα ανησυχία ως προς τη μελωδία των φωνών, και, πάνω απ όλα, το θέμα. Οι αρμονικές τομές είναι ανεξάρτητη από τη μέτρηση και τις αλλαγές της κατηγορίας λιγότερο συχνές και πιο ομαλή. Η λεγόμενη αρμονική συγκοπή, δηλ. διατηρώντας το ίδιο επίπεδο και στις δύο πλευρές της επέκτασης του μέτρου, είναι χαρακτηριστική για το ομοφωνικά έργα του Μπαχ για.x. το μαντρί, και χρησιμοποιείται στις φούγκες του. Η μέση έκταση των θεμάτων, μας αφήνουν συνήθως στο βαθμό κυρίαρχη, προκειμένου να διευκολυνθεί η είσοδος για το επόμενο voice, αλλά και πάλι, περνώντας από την κυρίαρχη ή την υποδεσπόζουσα και την επιστροφή στον ήχο. Μια σχέση αρμονική ασάφεια σχετικά με το θέμα επιτρέπει την διαδοχική είσοδο των φωνών με το "clear" σταδιακά αρμονία και για να γίνει πιο εντυπωσιακό, ειδικά με την είσοδο του μπάσο στο τέλος της έκθεσης. Υπάρχουν, ωστόσο, όλο και περισσότερα "αρμονία" θέματα, δηλ. προβλήματα με το άλμα προς την πραγματική σημειώσεις της κύριας κατηγορίας, arpeggios, κ. λπ.τα πάντα. Τέτοια θέματα, όμως, δεν είναι το χειρότερο στη φούγκα. Οι μετατροπίες είναι σπάνιο να το σημείο, αρκετά συχνά, ωστόσο, να απαντήσει περιστασιακές βλάβες όπως διάμεση κυρίαρχη. Συχνά είναι επίσης τα θέματα χρώματος, δηλ. θέματα με πολύ στοιχειώδη κινήσεις ημιτόνια).

Μια διακριτή διαφοροποίηση που παρατηρείται μεταξύ των υποκειμένων των φωνητικών και οργάνων έργα φούγκα, καθώς και το πρώτο δεσμευτούν περισσότερο από την δυσκινησία της ανθρώπινης φωνής, η περιορισμένη έκταση και τη δυσκολία που έχει να τραγουδήσει διάφωνα διαστήματα. Αυτές οι δεσμεύσεις δεν υπάρχουν στα μουσικά όργανα. Ωστόσο, μια συνειδητή επιλογή των συνθετών δεν ήταν εντελώς αγνοήσει αυτούς τους περιορισμούς σχετικά με τη βιολογική φούγκες, αποκαλύπτοντας ότι η προέλευση του στυλ από τη φωνητική μουσική. Μια ενδιάμεση κατηγορία των ατόμων με σχετικά υψηλή ευκινησία και συχνά διάφωνα άλματα στην μελωδία παρατηρούνται σε μια φωνή φυγές, οι οποίες συνοδεύονται από όργανα, τα οποία υποστηρίζουν τη φωνή και να επιτρέψει σε σας για να αυξήσει την κινητικότητα.



                                     

1.3. Τα μέρη της φούγκας. Η απάντηση. (The answer)

Μετά την ολοκλήρωση της θέμα η φωνή η πρώτη, και μετά την ακρόαση ίσως κάποιες επιπλέον σημειώσεις, τα οποία μεταφέρουν τη μελωδία σε ευνοϊκή θέση για τη συνέχεια εισέρχεται η δεύτερη φωνή σε μίμηση του θέματος στην τονικότητα της δεσπόζουσας, δηλαδή ή το ένα πέμπτο υψηλότερο, αν η δεύτερη φωνή είναι υψηλότερο από το πρώτο ή το τέταρτο χαμηλότερο αν η δεύτερη φωνή είναι μικρότερη από την πρώτη. Αυτή η μεταφορά του θέματος στην τονικότητα της δεσπόζουσας είναι η απάντηση. Η απάντηση μπορεί να είναι πιστός, σημείωση για σημείωση μεταφορά του θέματος στη νέα τονικότητα, έτσι ονομάζεται μια πραγματική απάντηση, ή κατά προσέγγιση μεταφορά με μικροαλλαγές σε κάποια διαστήματα, έτσι ονομάζεται τονική απόκριση. Για ορισμένα θέματα, είναι απαραίτητο να τονική απάντηση, έτσι ώστε να αποφευχθεί η μετάβαση σε ακόμα πιο απομακρυσμένη τονικότητα στη συνέχεια. Αν π.x. το θέμα καταλήγει στην δεσπόζουσα, προκειμένου να διευκολυνθεί η είσοδος της δεύτερης φωνής με την απάντηση, η πιστή τήρηση όλων των διαστημάτων, στη συνέχεια, θα οδηγήσει στην δεσπόζουσα της δεσπόζουσας. Με μικροαλλαγές στα διαστήματα επιτυγχάνεται να φτάσει η απάντηση παραμένοντας στην τονικότητα της δεσπόζουσας ή την επιστροφή στο ύψος του τόνου. Το κύριο τέτοιες μικροαπόκλιση του θέματος, που αφορά τις σημειώσεις της δεσπόζουσας: όπου το θέμα έχει δεσπόζουσα ε.x. ο σαούλ στην κλίμακα c, η τονική απάντηση είναι η κυρίαρχη από την κυρίαρχη, δηλαδή τον άνθρωπο στην αρχική κλίμακα c, η οποία είναι κυρίαρχη στο sol-κλίμακα, αλλά η υποδεσπόζουσά, που είναι ο τόνος της αρχικής κλίμακας. ii.x. ντο, που είναι υποδεσπόζουσα σολ και τον τόνο της c κλίμακα.

                                     

1.4. Τα μέρη της φούγκας. Η έκθεση στη Φούγκα αρ. 2 σε ντο ελάσσονα από το Καλά-Μετριασμένο Κλειδοκύμβαλο, Βιβλίο ι. (The report in Fugue no. 2 in c minor from the Well-Tempered Clavichord, Book I)

Το φούγκα από τον Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ αρχίζει με μια επίσημη έκθεση, η οποία εκτείνεται από την αρχή του μέτρου 9. Βασική τονικότητα είναι ντο ελάσσονα. Η πρώτη αρχίζει στη μέση φωνή "alto", και ακολουθήστε την υψηλότερη "σοπράνο" στο μέτρο 3, και το χαμηλότερο "μπάσο" στο μέτρο 7. Το θέμα έχει έκταση δύο μέτρα και το χαρακτηριστικό του προτύπου είναι μια ποικιλματική σχήμα δέκατα έκτα στο ίδρυμα, ακολουθούμενη από την όγδοη σημειώσεις γύρω από την κυρίαρχη. Η γενική κατεύθυνση είναι προς τα κάτω, από ντο ως το χαμηλότερο mi. Στην τελευταία από τις σημειώσεις, η κίνηση είναι προς τα εμπρός.

Η απάντηση είναι πιστή μεταφορά του θέματος στη δεσπόζουσα, με μοναδική εξαίρεση το τρίτο σημείωμα του σαούλ, που γίνεται ντο αντί για ρε σε απάντηση του μέτρου 3. Η απόκλιση αυτή δεν εξυπηρετεί την τονικότητα είναι επειδή το αντίθεμα σε alto εκτελεί φθίνουσα πέρασμα με ένα πέρασμα mi, και η λύση των οποίων δεν επιτρέπεται να ακούγεται ταυτόχρονα, στην υψηλότερη φωνή. Αυτό γιατί η απάντηση θα μπορούσε μόνο να χαρακτηριστεί ως τονική. Ουσιαστικά, πρόκειται για μια πραγματική απάντηση.

Στο μέτρο 5, οι δύο φωνές καταλήγουν στην τονικότητα της δεσπόζουσας g minor, ενώ για την έναρξη του τρίτου φωνή, το θέμα απαιτείται η επιστροφή στην αρχική τονικότητα της ντο ελάσσονα. Αυτή η απόδοση επιτυγχάνεται με codetta στα μέτρα 5-6. Εδώ ο συνθέτης εκμεταλλεύεται το βασικό ρυθμικό μοτίβο του θέματος με τη σοπράνο και αναστρέφει τη φθίνουσα περάσματα του αντιθέματος σε alto για να δημιουργήσετε μια αλυσίδα. Στην αρχή του μέτρου 7, τα δύο υψηλότερα φωνές καταλήξουν σε ντο ελάσσονα, έτσι, την είσοδο, και η τελευταία φωνή, μπάσο, με το θέμα.

Όσο το μπάσο είναι το τρέξιμο, η σοπράνο ακούγεται αντίθεμα, μεταφέρονται σε ντο ελάσσονα. Μέση φωνή δείχνει μια δεύτερη αντίθεμα, το οποίο στην αρχή έχει ένα ρόλο συνοδεία της σοπράνο. Η παράλληλη κίνηση της σοπράνο και μπάσο στο μέτρο 8 επιτρέπει σε μέση φωνή, να αναπτύξει στη συνέχεια μια πιο αυτόνομη κίνηση. Ο συνθέτης προτιμά να μην πήξει πολύ πολυφωνικό πλέγμα, για δύο κυρίως λόγους: Ο πρώτος είναι ότι όλες οι φωνές των φούγκα προορίζονται να παίζεται από ένα όργανο πληκτρολογίων και όχι από τρία διαφορετικά όργανα, των οποίων οι διαφορετικές υφές θα βοηθήσει στην ακουστική διάκριση των φωνών. Ο δεύτερος λόγος είναι ότι η φούγκα είναι γραμμένο για δύο χέρια και ένα πλήρως ανεπτυγμένο τριφωνία θα ήταν δύσκολο να εκτελέσει. Με την παρουσίαση του θέματος, και από το μπάσο τέλος της έκθεσης στην αρχή του μέτρου 9.

                                     

1.5. Τα μέρη της φούγκας. Επεισόδιο. (Episode)

Η έκθεση στην αρχή της φούγκας είναι μόνο η πρώτη από τις πολλές φορές που θα περάσει το θέμα λίγο ή πολύ παραλλαγή από όλες τις φωνές, σύμφωνα με μια διαδικασία όπως αυτή που περιγράφεται παραπάνω. Μεταξύ αυτών πολλοί "αναφορές" παρεμβάλλονται στα επεισόδια, τα οποία χρησιμοποιούνται μόνο μοτίβα από το θέμα του αντιθέματος ή απάντηση μέχρι την επόμενη ακρόαση του όλου θέματος. Ως προς τη μορφή, την έκταση, τονικότητα κλπ. τα επεισόδια δεν υπόκεινται σε κανόνες, αλλά μόνο από το γενικό κανόνα ότι η ροή της φούγκας δεν πρέπει να παρουσιάζει τομές, αλλά αντί να αυξάνουν συνεχώς την αίσθηση της έντασης που θα κορυφωθεί με το στέμμα και θα λυθεί με την εκ νέου έκθεση. Ως την επόμενη "έκθεση" θα παρουσιάσει το θέμα σε άλλη τονικότητα, βασική υποχρέωση του επεισόδιο μετά το τέλος της έκθεσης είναι να οδηγήσει την τελική πίσσα της πρώτης έκθεσης στην αρχική τονικότητα από την επόμενη έκθεση.

                                     

1.6. Τα μέρη της φούγκας. Αντέκθεση

Μετά το συμβάν διαδέχεται το άλλο σχετικά με την τυπική έκθεση, αλλά δεν είναι τόσο τυπικό όσο το πρώτο. Ένα βασικό στοιχείο της αντέκθεσης είναι η αλλαγή της κλίμακας. Αν η αρχική κλίμακα είναι σημαντική, τότε η αντέκθεση το θέμα είναι με την δεσπόζουσά της. Αν η αρχική κλίμακα είναι μικρή, τότε η αντέκθεση το θέμα είναι συνήθως μεταφέρεται στην οικεία μείζονα και, πιο σπάνια, στην κυρίαρχη ήσσονος σημασίας. Οι φωνές επίσης να αλλάξετε σειρά εισόδου. Η δεύτερη έκθεση μπορεί να είναι ατελής, δηλαδή, δεν είναι αυτό το θέμα από όλες τις φωνές ή τις φωνές για να ξεκινήσετε το θέμα, αλλά δεν έχει ολοκληρωθεί.

                                     

1.7. Τα μέρη της φούγκας. Ανάπτυξη. (Development)

Η ανάπτυξη της φούγκας μπορεί να θεωρηθεί ότι αρχίζει από το τέλος της πρώτης έκθεσης ή από το πρώτο επεισόδιο, ειδικά αν το αντέκθεση δεν έχει αναπτυχθεί πλήρως. Η ανάπτυξη είναι το πιο ελεύθερο τμήμα της φούγκας, και δεν περιορίζεται μόνο από την εφευρετικότητα και την ικανότητα του συνθέτη. Χαρακτηριστικό για την ανάπτυξη της μετατροπής εκδηλώσεις και εκθέσεις του θέματος ή αντιθέματος αν υπάρχει, καθώς και η γρήγορη μετάβαση από τη μια κλίμακα στην άλλη, η οποία δημιουργεί μια αίσθηση τονική αστάθεια. Εκδηλώσεις και εκθέσεις μπορεί να είναι διακριτές μεταξύ τους, τις περισσότερες φορές, ωστόσο, διαχέονται το ένα μέσα στο άλλο κατά τρόπο που να αποτρέπει τον κατακερματισμό. Σε κάθε έκθεση, αλλάζοντας τη σειρά καταχώρησης των φωνών, ενώ η διάκριση μεταξύ υποκειμένου και της αντίδρασης γίνεται ολοένα και πιο ασαφής. Το θέμα και το αντίθεμα εμφανίζονται παραλλαγμένα σε σχέση με την αρχική τους μορφή κατά την πρώτη έκθεση της φούγκας. Η ανάπτυξη ξεκινά συχνά, το θέμα ή το αντίθεμα μια φωνή, αλλά δεν είναι πλήρης. Τα επεισόδια εμφανίζονται μόνο ως τέτοια ή επεξεργασμένα σχέδια από το θέμα και το αντίθεμα, ενώ συχνά ηρεμεί για λίγο, η αντιστικτική γραφή, δίνοντας τη θέση της σε ομοφωνικά περάσματα με αλυσίδες, αρμονική συνοδεία κ. λπ.



                                     

1.8. Τα μέρη της φούγκας. Τεχνικά παραλλαγή. (Technical variation)

Μεγάλος είναι ο πλούτος των τεχνικών που αναπτύχθηκε από τους συνθέτες να διαφέρει ανάλογα με το θέμα ή το αντίθεμα της φούγκας. Παραλλαγές επιτυγχάνεται με παρεμβάσεις στη μελωδία, τα διαστήματα, το ρυθμό, ή πώς το θέμα. Η πιο χαρακτηριστική από αυτές τις τεχνικές είναι:

  • Η αντανάκλαση, I. e. η αναστροφή όλων των διαστημάτων του θέματος με τέτοιο τρόπο ώστε, εάν το θέμα ανεβαίνει, η διακύμανση του κατεβαίνει και αντίστροφα. Η διακύμανση που προκύπτει από την τεχνική αυτή ονομάζεται "mirror" στην αντίστιξη.
  • Η μεγέθυνση, δηλαδή. η αύξηση π.x. διπλασιασμός των τιμών του θέματος.
  • Η αλλαγή του τρόπου λειτουργίας του Ι. ε. η μεταφορά του θέματος από τη μικρή προς τη μεγάλη λειτουργία, ή αντίστροφα.
  • Το ζουμ έξω, δηλ. η μείωση π.x. μείωση κατά το ήμισυ τις τιμές του θέματος.

Οι παραπάνω τεχνικές μπορούν να εφαρμοστούν σε ολόκληρο το θέμα ή σε κάποια πρότυπα, καθώς και να συνδυαστεί με το άλλο. Η Φούγκα όχι. 8 από την Καλά-Μετριασμένο Κλειδοκύμβαλο, Βιβλίο που προσφέρει ένα καλό παράδειγμα άφθονη χρήση αυτών των τεχνικών σε ένα ενιαίο έργο. Εκτός από την ερώτηση και την απάντηση β χρησιμοποιούνται η απλή "mirror" το θέμα γ, η ανάπτυξη με παρεστιγμένα το f ή το ακριβές αντίγραφο των αξιών, και πολλούς συνδυασμούς αυτών των τεχνικών. Η μεταβολή του d είναι ταυτόχρονα "mirror" και να αλλάξετε τη λειτουργία, το ζουμ και να αλλάξετε τη λειτουργία και το z-μεγέθυνση και "mirror".

                                     

1.9. Τα μέρη της φούγκας. Stretto

Κανονικά το θέμα της φούγκας περνά στο επόμενο φωνή μετά τον ήχο από το προηγούμενο. Ωστόσο, στο τελικό στάδιο της πορείας προς την κορύφωση της φούγκας είναι δυνατόν, ανάλογα με τις ιδιότητες της ύλης, οι είσοδοι των φωνών για να πυκνώσει, I. e. το θέμα είναι να ακουστεί η επόμενη φωνητική πριν από την ολοκλήρωση της προηγούμενης.

Αυτή η πολύ συνηθισμένη τεχνική συμπύκνωσης της αντιστικτικής οικόπεδο ονομάζεται stretto. Καθώς και την εντύπωση της έντασης είναι ισχυρή, το stretto χρησιμοποιείται συνήθως στη θέση της φούγκας που οδηγεί απευθείας σε μια κορύφωση με το στέμμα και δίνει το όνομα του τόπου. Η αυστηρή stretto, στο οποίο όλες οι φωνές να εκτελέσει το ίδιο θέμα με διαφορά φάσης από μερικές σημειώσεις, είναι ουσιαστικά ένας κανόνας. Σε πιο χαλαρές μορφές των διαφόρων φωνές εκτελούν διάφορες παραλλαγές του θέματος, όπως προκύπτουν με τις τεχνικές που περιγράφονται ανωτέρω.

                                     

1.10. Τα μέρη της φούγκας. Ισοκράτημα και στέμμα. (Ισοκράτημα and crown)

Η τονική αστάθεια που δημιουργήθηκε από την συχνή αλλαγή συντονιστείτε στην ανάπτυξη και τη δαιδαλώδη πάχυνση του πλουραλισμού στο stretto όφσετ λίγο πριν την επιστροφή του το θέμα στην αρχική του μορφή με τη χρήση του ισοκρατήματος ή πεντάλ και μια κορόνα στο τέλος της ανάπτυξης, η οποία συνήθως είναι η κορύφωση της φούγκας. Στο ισοκράτημα ακούγεται συνήθως η νότα της δεσπόζουσας, ενισχύοντας την αρχική τονικότητα με μια πτώση στο τέλος της ανάπτυξης. Με το ισοκράτημα φωτίζει και το πολυφωνικό πλέγμα, όπως αποσυρθεί μια φωνή, συνήθως στο μπάσο, από την έκθεση οικόπεδο. Όλες τις άλλες φωνές που διοχετεύονται μια χορδή με το ρόλο της δεσπόζουσας, ο ήχος των οποίων επεκτείνεται, με ένα στέμμα να αναδείξει το φθινόπωρο που θα εδραιώσει την αρχική τονικότητα της φούγκας λίγο πριν την ανακεφαλαίωση του θέματος. Εναλλακτικά, ισοκράτημα μπορεί να γίνει στο σημείωμα του τόνου μετά το στέμμα, όταν ένα από τα υψηλότερα φωνές θα εκτελεί το θέμα στο πλαίσιο της νέας οθόνης.



                                     

1.11. Τα μέρη της φούγκας. Ανακεφαλαίωση. (Summary)

Στην ανακεφαλαίωση επιστρέφει στο θέμα ή τα θέματα της φούγκας στην αρχική τους μορφή και τονικότητα κλείνει ο κύκλος που άνοιξε με την ανταπόκριση του θέματος της περίληψης και έσβησε την ανάπτυξη της φούγκας. Στην επανέκθεση το θέμα πηγαίνει στερεά και στην αρχική τονικότητα από όλες ή ορισμένες από τις φωνές, ή σε μικρότερα φούγκες, μόνο η υψηλότερη φωνή. Την εκ νέου έκθεση μπορεί συχνά να πάρει τη μορφή μια σύντομη coda και περιέχει ένα ισοκράτημα, με το μπάσο στον ήχο.

                                     

2. Πιο σύνθετες μορφές φούγκα. (More complex forms of fugue)

Η φούγκα με δύο θέματα που ονομάζεται ένα διπλό, με τρία θέματα τριπλή.κ. Επιπλέον θέματα που μπορεί να εμφανιστεί ταυτόχρονα με το πρώτο ζήτημα, όπως είναι.x. στις τοκκάτες και φούγκες του Μπαχ, ή διαδοχικά. Στην τελευταία περίπτωση, κάθε υποκείμενο έχει εκτεθεί στο φως και εμφανιστεί στην αντίστοιχη αυτόνομο μέρος της φούγκας, και τα δύο εμφανίζονται μαζί μόνο της περίληψης. Μια άλλη υπόθεση, η οποία έχει ήδη αναφερθεί παραπάνω, είναι η χρήση της αντίστιξης σε απάντηση για το θέμα, όπως το δεύτερο θέμα. Σε αυτές τις εικόνες, και το δεύτερο το θέμα αυτό μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως μια συνεχή συνοδεία του το πρώτο θέμα σε όλες του τις εμφανίσεις του, είτε ως stand-alone δεύτερο θέμα σε ξεχωριστό μέρος της μετά την έκθεση και την ανάπτυξη του πρώτου θέματος.

Ένας άλλος τύπος της φούγκας και η φούγκα swap μετάθεση φούγκα, ένα είδος το οποίο είναι ένας συνδυασμός φούγκα και αυστηρό κανόνα. Όπως και στην κλασική φούγκα, κάθε φωνή είναι ο διάδοχος σε ένα άλλο με το θέμα, το μοντέλο της έκθεσης, βλ. παραπάνω. Εδώ, αντί για απάντηση, και αντιθέματος, κάθε φωνή που συνεχίζει με δύο ή περισσότερα θέματα, πάντα σε αντίστιξη με τις άλλες φωνές. Με αυτό το μοντέλο, κάθε φωνή εκθέτει τα ζητήματα της διαδοχής και να επαναλάβετε το μουσικό υλικό μέχρι την πλήρη έκθεση των θεμάτων. Κατά τη διάρκεια της ανάπτυξης του εν λόγω φούγκα είναι απίθανο να ακούσει όλες τις εισόδους των θεμάτων για κάθε φωνή, δηλ. οι μεταφορές από το να συμβεί καθαρά από την άποψη της αναλογικότητας: οι περισσότερες φωνές στη φούγκα, όσο μεγαλύτερος είναι ο αριθμός των πιθανών συνδυασμών. Ως εκ τούτου, συνθέτες άσκηση περικοπές στο μουσικό υλικό, κρατώντας την πιο εύηχα μέρη και, συνεπώς, περιορίζοντας την ελεύθερη αντίστιξη, τα επεισόδια και τις επανεκθέσεις του αρχικού θέματος στην αρχική τονικότητα. Ένα κλασικό παράδειγμα φούγκα swap είναι η χορωδιακή εισαγωγή στην καντάτα Himmelskönig, sei willkommen BWV182 του Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ. Ασυνήθιστη εξαίρεση είναι η φούγκα από το έργο Passacaglia και Φούγκα σε ντο ελάσσονα, BWV 582 Bach, από την άποψη ότι έχει επεισόδια μεταξύ των εκθέσεων swap.

                                     

3. Ιστορία της φούγκας. (History of the fugue)

Η τεχνική της μίμησης σε διαφορετικές φωνές, διερευνήθηκε από την Αναγέννηση, κυρίως με τη μορφή του κανόνα. Σε πρώιμο Μπαρόκ χρησιμοποιήθηκε με αυξανόμενη συχνότητα από βορειοϊταλούς συνθέτες όπως ο Τζιοβάνι Γκαμπριέλι σε κομμάτια που χαρακτηρίζεται ως σονάτα, καντσόνα ή ριτσερκάρε. Στα τέλη του Μπαρόκ ιδρύθηκε η φούγκα ως αυτόνομη μορφή ένα μουσικό κομμάτι ή μέρος ενός μουσικού κομματιού. Φούγκα ήταν το μεσαίο τμήμα της γαλλικής ουβερτούρας και τη δεύτερη θέση μετά από μια εισαγωγή, ένα τοκάτα ή άλλα μορφολογικά τύπους.

Το πιο γνωστό συνθέτη της φούγκας του Μπαχ είναι. Σε έργα όπως οι συλλογές, Η καλά-μετριασμένο κλειδοκύμβαλο και Η τέχνη της φούγκας", ερεύνησε και που πολλές τεχνικές δυνατότητες της φούγκας με τέτοιο τρόπο ώστε οι φούγκες του Bach να θεωρείται ως πρότυπο για τη σύνθεση και τη διδασκαλία της φούγκας.

Στα νεότερα χρόνια, η φούγκα έχει διατηρηθεί ως ένα αρχαϊκό είδος μουσικής. Οι συνθέτες που ασχολήθηκαν με τη φούγκα μετά Μπαχ είναι από τα Ντμίτρι Σοστακόβιτς, ο Μαξ Ρέγκερ, Johann Adam Χίλερ και ο πάουλ Χίντεμιτ.

Που σχετίζονται με τις μορφές της φούγκας είναι η φουγκέτα fughetta, μικρή φούγκα και φουγκάτο φουγκάτο. Το φουγκάτο είναι η μίμηση της φούγκας, με τη χρήση του πλαισίου του ένα πρόγραμμα γραμμένο σε μια άλλη ομοφωνική ή πολυφωνική μορφή, μόνο το κύριο χαρακτηριστικό της αρχής της διαδοχική είσοδο των φωνών σε απομίμηση.

                                     

4. Βιβλιογραφία. (Bibliography)

  • Πράουτ Ε. Ανάλυση της Φούγκας Παπαγρηγορίου-Νάκας, Αθήνα, ελλάδα, 2007 ISBN 978-960-7554-43-7.
  • Πράουτ Ε. Φούγκα, Παπαγρηγορίου-Νάκας, δεύτερη έκδοση, Αθήνα, 2008 ISMN 979-0-69151-176-3.
  • Dickinson A. E., Μπαχ, fugal λειτουργεί, με ένα λογαριασμό της φούγκας πριν και μετά τον Μπαχ, Πίτμαν: Λονδίνο, 1956.
  • Dirksen Π., Studien zur Kunst der Fuge von Johann Sebastian Bach. Untersuchungen zur Entstehungsgeschichte, Struktur und Aufführungspraxis, Veröffentlichungen zur Musikforschung 12, Noetzel Heinrichshofen-Bücher: Wilhelmshaven 1994.
  • Eggebrecht H. H., Μπαχ, Kunst der Fuge. Erscheinung und Deutung, Serie Piper 8240, Serie Musik, 3. Aufl. Η Πάιπερ: München 1988.
  • Gissel S., Die Chorfuge im strengen Satz. Ein Lehrbuch der Chorfugenkomposition, Noetzel Heinrichshofen-Bücher: Wilhelmshaven 1987.
  • Walker P. M., Θεωρίες φυγής από την ηλικία των Josquin την ηλικία των Bach, Eastman σπουδές στη μουσική, 13, Πανεπιστήμιο του Ρότσεστερ Τύπου: Ρότσεστερ, νέα ΥΌΡΚΗ κ. λπ. 2000.
  • Αφεντικό R., Gestalt und Funktion von und Fuge Φουγκάτο bei Άντον Μπρούκνερ, διδακτορική διατριβή, Πανεπιστήμιο Βόννης, Σνάιντερ: Tutzing 1997.
  • Schäfertöns R Die Fuge in der norddeutschen Orgelmusik. Beiträge zur Geschichte einer Satztechnik, Greifswalder Beiträge zur Musikwissenschaft 5, διδακτορική διατριβή, Technische Universität Berlin, Lang: Φρανκφούρτη (frankfurt am Main, κλπ. Το 1998.
                                     

5. Εξωτερικές συνδέσεις. (External links)

  • Flash ή Shockwave Φούγκες από το Καλά-Μετριασμένο Τσέμπαλο. Παρακολούθηση της δομής κατά τη διάρκεια της εκτέλεσης.
  • Ένα περίγραμμα του Ούγκο Nordens "Ίδρυμα Μελετών, στη Φούγκα.".
  • Φούγκα Πραγματείες, Αναλύσεις και Εργαλεία.
  • Φούγκα του Edward Βεν.
  • Kleine Fugenlehre.
  • Συνθέτοντας μια Φούγκα Τζάστιν Χένρι Ρούμπιν.
  • Ένα Εντυπωσιακό Φούγκα: Ανάλυση της Φούγκας από το Le Tombeau de Couperin του Maurice Ravel με τον Τίμοθι Σμιθ.
  • Die Fuge.
                                     
  • απλές, διπλές και τριπλές φούγκες Η τελευταία φούγκα έμεινε ημιτελής, αλλά εικάζεται πως θα είχε μάλλον τη μορφή τετραπλής φούγκας Είναι άγνωστο για ποιο
  • Η Τοκάτα και Φούγκα είναι έργο του Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ, το οποίο εκτελείται σε εκκλησιαστικό όργανο. Συνετέθη πιθανότατα το 1704, κατά τη θητεία του
  • σουίτα 1912 Καπρίτσιο 1914 Κανόνας, Χορικό και Φούγκα στον Μπαχ 1930 Πρελούδιο, χορικό και φούγκα στον Μπαχ 1937 Στοχασμός για βιολί 1938 Δάφνες
  • το εσωτερικό σε σχέδια του Φερντινάνντο Φούγκα Το 1767 ο αρχιεπίσκοπος Φιλανγκιέρι ανάθεσε αρχικά στον Φούγκα την ανακαίνιση του κτηρίου οι εργασίες
  • επικράτησε ο δεύτερος τύπος, απόγονος της οποίας αποτέλεσε εν συνεχεία η φούγκα Παραδείγματα και των δύο τύπων υπάρχουν στα έργα του Ιταλού συνθέτη Τζιρόλαμο
  • Οι πόρτες και τα παράθυρα στην εντυπωσιακή μπαρόκ πρόσοψη του Φερνάντο Φούγκα είναι διακοσμημένα με φτερωτά κρανία. Πάνω από την κεντρική είσοδο υπάρχει
  • κυρίως δε αυτές για όργανο. Στις περισσότερες περιπτώσεις, προλογίζουν μια φούγκα στην ίδια τονικότητα, ενώ εν συγκρίσει με το πρελούδιο η τοκάτα είναι τρόπον
  • κομμάτι σχεδιασμένο να παιχθεί ως εισαγωγή πριν από μια σύνθεση, συνήθως μια Φούγκα ή Σουίτα. Στην πρωταρχική του μορφή, το πρελούδιο λειτουργούσε περισσότερο
  • όργανο Φούγκα για πληκτροφόρο, έργο 17, 5 Πρελούδιο και φούγκα 4 χέρια για εκκλησιαστικό όργανο Πρελούδιο και φούγκα για πληκτροφόρο σε Λα Μέιζονα Φούγκα σε
  • Φαντασία και Φούγκα σε Ντο Ελάσσονα BWV 562 τα Έξι Κοράλ Schubler BWV 645 - 50 τα Δεκαοκτώ Κοράλ BWV 651 - 68 και Το Πρελούδιο και Φούγκα σε Σολ Μείζονα
  • τη μορφή που της έδωσε ο Αλεσσάντρο Σκαρλάττι 1660 - 1725 η Σουίτα, η Φούγκα η Πασσακάλια, το Καπρίτσιο, η Τριο - σονάτα κ.ά. και θρησκευτικές όπως η
                                     
  • Έχει δημοσιεύσει έξι ποιητικές συλλογές. Το μυθιστόρημα του Αμερικάνικη Φούγκα εκδόθηκε το 2008 στις ΗΠΑ, έχοντας κερδίσει το International Literature
  • εξωβιολόγο Καρλ Σαγκάν και παρουσιάστηκε στο επεισόδιο Μια Φωνή στην Κοσμική Φούγκα One Voice in the Cosmic Fugue της τηλεοπτικής σειράς Cosmos και στο βιβλίο
  • στις invention δε συναντάται απάντηση στο θέμα στην V βαθμίδα, ενώ στη φούγκα αυτό συμβαίνει. Το στυλ των 2φωνων ή 3φωνων invention είναι αντιστικτικό
  • 14 quasi una fantasia η οι τελευταίες σονάτες, στις οποίες προσέθεσε φούγκες Από την εποχή του ρομαντισμού η σονάτα διαφοροποιήθηκε αρκετά. Ενδεικτικό
  • Μιλτιάδη Καρύδη. Γεννήθηκε στα Φιλιατρά. Σπούδασε αρμονία, αντίστιξη και φούγκα από το 1921 ως το 1932 με τον Φιλοκτήτη Οικονομίδη και στη συνέχεια ενορχήστρωση
  • θεωρίας στο εκεί Κρατικό Ωδείο. Το 1929 άρχισε τις σπουδές του σχετικά με τη φούγκα την ενορχήστρωση και τη σύνθεση στο Εθνικό Ωδείο, με δάσκαλο τον Μανώλη
  • Blue rondo a la turk - DAVE BRUBECK αναγεννησιακές μουσικές φόρμες, φούγκα αντίστιξη, ένα πάντρεμα δηλαδή της τζαζ με την κλασσική μουσική. Αυτό ήταν
  • κλαρινέτο, γαλλικό κόρνο, βιολί, βιόλα και βιολοντσέλο 1925 Πρελούδιο και φούγκα για βιολί και εκκλησιαστικό όργανο 1929 Μουσική για δύο βιολιά και τσέμπαλο
  • ανατυπώθηκε το ίδιο έτος Έχοντας σπουδάσει στο Εθνικό Ωδείο πτυχίο φούγκας το 1977 από τον Μ. Βούρτση και στην Ελβετία εξελίχθηκε σε σπουδαίο ενορχηστρωτή
  • Πρελούντιο και Φούγκα Λυρικό Ιντερμέτζο Δειλινό Ενώ Χιονίζει Σαν Παιχνίδι Συμφωνικές Εντυπώσεις Τριλογία: Στο Βουνό, Στον Κάμπο, Στον Χορό Φούγκα για κουαρτέτο
  • βασιλείας του είχε προωθήσει το έργο των δασκάλων του Σαμπατίνι, Φερντινάντο Φούγκα και Λουίτζι Βανβιτέλι. Εκμεταλλευόμενος της θέση του παραδοσιακά θεωρείται
                                     
  • και άλλες σονάτες του Μπετόβεν της τρίτης περιόδου, περιέχει στοιχεία φούγκας Το έργο αποτελείται από δύο μέρη: I. Maestoso - Allegro con brio ed appassionato
  • μουσικές σπουδές στο πλευρό του Σόλωνα Μιχαηλίδη αρμονία, αντίστιξη και φούγκα Στη συνέχεια σπούδασε ενοργάνωση με δάσκαλο τον Μανώλη Αικατερίνη. Το 1967
  • ορχήστρα Op. 93: Πρελούδιο και Φούγκα No. 1 σε Ρε Μείζονα, για εκκλησιαστικό όργανο 1906 - 1907 Op. 98: Πρελούδιο και Φούγκα No. 2 σε Ρε Ελάσσονα, για εκκλησιαστικό
  • πληκτροφόρο όργανο. Κάθε βιβλίο περιλαμβάνει 24 δυάδες ενός πρελουδίου και μιας φούγκας γραμμένων σε καθεμιά από τις 24 τονικότητες. Το πρώτο βιβλίο BWV 846 869
  • να παρέμβει γι αυτό το έγκλημα που γίνεται....Ή το κοντραπούντο και η φούγκα Τί είναι αυτά Κάτι κόντρα σε κάτι: μία μελωδία σε συνδυασμό με κάποια
  • βίλας του 15ου αι. της οικογένειας Ριάριο, βασισμένο σε σχέδια του Φερνάντο Φούγκα Βρίσκεται στο τμήμα Τραστέβερε και υψώνεται δίπλα στη Βίλα Φαρνεζίνα. Κατά
  • Ελάσσονα Φούγκα σε Ρε Ελάσσονα Φούγκα σε Σολ Ελάσσονα Αντάντε και παραλαγές σε Ρε Μείζονα 1844 Φαντασία και Φούγκα σε Σολ Ελάσσονα Νυκτερινό και Φούγκα σε
  • για τρίο σονάτες, Hortus musicus Αμβούργο 1687 Για τον Μπαχ, οι τρίο φούγκα σονάτες, σε ιταλικό στυλ του Ράινκεν, υπήρξαν ιδανικά υπόβαθρα για να τις

Users also searched:

αντιστιξη, μουσικη συνθεση, πτυχιο αντιστιξης, τι ειναι η φουγκα, τοκατα, φουγκα μπαχ, φουγκα οργανο, φουγκα πτυχιο, αντιστιξης, πτυχιο, φουγκα, συνθεση, μουσικη, οργανο, μπαχ, ειναι, τιειναιηφουγκα, τοκατα, μουσικησυνθεση, φουγκαοργανο, πτυχιοαντιστιξης, αντιστιξη, φουγκαμπαχ, Φούγκα, φουγκαπτυχιο, φούγκα, εκθέσεις. φούγκα,

...

Encyclopedic dictionary

Translation

Φουγκα πτυχιο.

Μαθήματα Φούγκας Ιδιαίτερα in. Σειράς, με τον ξεσηκωμό του Μοριά κατά τα Ορλωφικά. Γι αυτό και το πρώτο μέρος παίζεται σε τόνο Αντάτζιο, ενώ το δεύτερο ξεσπάει σε μια πολύφωνη Φούγκα. Φουγκα οργανο. Πρελούδιο και φούγκα: για ορχήστρα εγχόρδων ΨΗΦΙΔΑ. Φούγκα. Συνοπτικές πληροφορίες. Κρατικός τίτλος σπουδών πτυχίο ή δίπλωμα. Ειδικές τιμές για μαθητές, φοιτητές, μουσικούς, ηθοποιούς, άνεργους,. Φουγκα μπαχ. Τα βιβλία των εκδόσεων Βιβλιοπωλείον της Εστίας Βιβλία απο Ρώμας. ΒΙΒΛΙΟ ΑΔΑΜ ΦΟΥΓΚΑ. 49.50 € 55 €. add to cart. ΦΙΛΤΡΑ. ΜΕ ΕΚΠΤΩΣΗ, ΝΕΑ ΠΡΟΪΟΝΤΑ, ΤΙΜΗ ΑΥΞΟΥΣΑ, ΤΙΜΗ ΦΘΙΝΟΥΣΑ. ΤΙΜΗ ΑΥΞΟΥΣΑ. ΠΡΟΒΟΛΗ.





Μουσικη συνθεση.

Η τέχνη της φούγκας Εθνική Λυρική Σκηνή. Το εστιατόριο του Μεγάρου ονόματι Φούγκα αποτελεί μια πρόταση από μόνο του. Είναι μια ξεχωριστή πρόταση εξόδου αφού δεν προτείνει μόνο γευστικότατα. Τοκατα. Η ΚΟΙΝΗ ΜΑΣ ΦΟΥΓΚΑ ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ ΝΕΩΝ ΟΥΓΓΡΩΝ ΠΟΙΗΤΩΝ. Ο Paul Celan 1920 1970 σε ένα από τα πιο χαρακτηριστικά ποιήματα του εικοστού αιώνα χρησιμοποιεί αφαιρετική γλώσσα, η οποία υποβάλλει και, συγχρόνως,. Τι ειναι η φουγκα. Paul Celan, Η Φούγκα του Θανάτου Cat Is Art One decade. Βρείτε το ΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΗ ΦΟΥΓΚΑ από ΣΤΑΜΑΤΗΣ ΑΛΕΞΗΣ στο. ISBN: 9600342172. Φούγκα Μακεδονικό Ωδείο. Μετάφραση του όρου φούγκα στο δωρεάν αγγλικό λεξικό και πολλές ακόμα αγγλικές μεταφράσεις. φούγκα Αγγλικά μετάφραση. φούγκα feminine noun​fugue.


ΦΟΎΓΚΑ αγγλική μετάφραση λεξικό.

Ιδιαίτερα Μαθήματα Φούγκα Αναζητάτε καθηγητή για Ιδιαίτερα Μαθήματα Φούγκα Βρείτε εύκολα, γρήγορα και δωρεάν στο!. Αντίστιξη Φούγκα Μουσικό Βιβλιοπωλείο Fagotto Books. Περιγραφή. ΑΝΤΑΤΖΙΟ ΚΑΙ ΦΟΥΓΚΑ τόμοι Α & Β – ΔΙΟΝΥΣΙΟΣ ΡΩΜΑΣ ΕΣΤΙΑ. ​Εκδοση 1981. Τυπωμένο στο τυπογραφείο του Χρήστου Μανουσαρίδη. ΑΝΤΙΣΤΙΞΗ ΦΟΥΓΚΑ THEODORE DUBOIS. Κώστας Παπανικολάου. Φούγκα. 2009. αβγοτέμπερα σε κόντρα πλακέ θαλάσσης. 60 x 120 εκ. © 2019 The Sotiris Felios Collection. All rights reserved. Designed.





Happy endings ΦΟΥΓΚΑ SGS.

Μαθήματα για θεωρία, χορωδία, ανώτερα θεωρητικά, αρμονία, αντίστιξη, φούγκα, φυγή, σύνθεση, προετοιμασία για μουσικολογία,. Φούγκα Λεξικό Συνώνυμα Αντώνυμα Σημασία Αντίθετα Ερμηνεία. Μαθήματα, Α, Β. Ειδικό, 2 Χ 45΄, 2 Χ 45΄. Πιάνο μέχρι το τέλος του προγράμματος της Μέσης, 1 Χ 30΄, 1 Χ 30΄. Ιστορία της Μουσικής για Αντίστιξη και Φούγκα. ΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΗ ΦΟΥΓΚΑ Βιβλιοπωλεία Εκδόσεις Μαλλιάρης. Κτήμα Φούγκα Βιολογικό μέλι, γύρη, λάδι, βασιλικός πολτός. Γευστική Φούγκα Anytime Online Blog. Αντάτζιο και φούγκα. Συγγραφέας, Ρώμας, Διονύσιος. Εκδόσεις, Βιβλιοπωλείον της 19.36 € 14.33 €. Αντάτζιο και Φούγκα. Συγγραφέας, Ρώμας, Διονύσιος. Η Κοινη Μας Φουγκα Ποιηση BKS.0374185 E. Φούγκα. Ο υποψήφιος σπουδαστής που θέλει να γραφτεί στα μαθήματα φούγκας θα πρέπει να είναι κάτοχος πτυχίου αντίστιξης με βαθμό τουλάχιστον ΛΙΑΝ.


Κουαρτέτo Αθηνών Μέγαρο Μουσικής Αθηνών.

Ο Ι. Σ. Μπαχ έφτασε την τεχνική της φούγκας στο αποκορύφωμά της, αφού συνέθεσε ένα μεγάλο πλήθος έργων αυτού του τύπου – δίνοντας σε κάθε φούγκα ένα. ΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΗ ΦΟΥΓΚΑ. Βρείτε τον ιδανικό καθηγητή Φούγκας, βλέποντας το αναλυτικό βιογραφικό του ​ηλικία, Θεωρία μουσικής Αντίστιξη Αρμονία Σύνθεση Φούγκα Φυγή Σολφέζ. Φουγκα Βιβλία, Οδηγίες. Ο όρος φούγκα χρησιμοποιήθηκε ήδη από τον ύστερο Μεσαίωνα για να χαρακτηρίσει είδη αντιστικτικής σύνθεσης που βασίζονταν στη μίμηση, και ειδικότερα το είδος που ονομάζουμε σήμερα κανόνα. Αντάτζιο και φούγκα Α τόμος Βιβλιοπωλείο Πλέσσας. Διδάσκονται οι συνθετικές τεχνικές της φούγκας με κύρια αναφορά στις συνθέσεις του Στο Ελληνικό Ωδείο η εκπαίδευση στη Φούγκα είναι εξατομικευμένη και ο. Fuga Digital Collections. Έχει εισαγει φούγκα και αντίστιξη στον αυθορμητισμό της ελεύθερης τυχαιότητας της τζαζ. She has introduced fugue and counterpoint into the freewheeling.


Μάθημα: Ιστορία και θεωρία της μουσικής υφής: η φούγκα ως είδος.

Ελεγεία και φούγκα του Ξένου και της Λευκής Συγγραφέας: Γεωργούσης Γιώργος ISBN: 9789603363378. Φούγκα Μουσικά βιβλία eNakas Music. Το Fuga Restaurant βρίσκεται μέσα στον κήπο του Μεγάρου Μουσικής Αθηνών, στην κορυφή της καταπράσινης πλαγιάς του, προσφέροντας μια μοναδική θέα. Κιθαρα: Locatelli Pietro A. Φούγκα Για Κιθάρα Adagio. Μέλι Ανθέων Βιολογικό Κτήμα Φούγκα 900gr. Κωδικός: FOUG.001. Εταιρεία: Κτήμα Φούγκα. Διαθέσιμο σε 1 3 ήμερες. € 14.60. Ποσότητα. Wishlist. ΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΗ ΦΟΥΓΚΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣ ΑΛΕΞΗΣ Λογοτεχνία. Αληθινές Ειδήσεις με το κύρος του CNN. Eιδήσεις, video, multimedia για Ελλάδα, Οικονομία, Κόσμος, Πολιτική, Τεχνολογία, Επιχειρήσεις, Πολιτισμός, Ταξίδι,. Φούγκα Κλαψινάκης. Για μια δυνατή Ελληνική εταιρία θέλω να σας μιλήσω που θα δώσει και εκείνη το παρόν στο Βιολογικό Φεστιβάλ στο Γκάζι. To KTHMA ΦΟΥΓΚΑ εγκαταστάθηκε​.





ΚΤΗΜΑ ΦΟΥΓΚΑ Αρχεία ΗΛΙΑΝΘΟΣ ΒΙΟΛΟΓΙΚΑ ΠΡΟΪΟΝΤΑ.

Ο Θοδωρής Αθερίδης διαβάζει Μια φούγκα για τη φωνή του Θοδωρή Αθερίδη του Τέλλου Φίλλη. Γιάννης Χρήστου Πρελούδιο & Φούγκα Για Δύο Πιάνα D Minor. Η Ανάλυση φούγκας του Εμπενέζερ Πράουτ αποτελεί συνέχεια της Φούγκας του ίδιου και ειδικότερα στον τρόπο που μια φούγκα μπορεί να ενορχηστρωθεί.





KTHMA ΦΟΥΓΚΑ Ντίνα Νικολάου Dina Nikolaou.

Κατηγορία: ΠΟΙΗΣΗ ΣΥΛΛΟΓΙΚΟ ΕΡΓΟ στην κατηγορία ΠΟΙΗΣΗ ISBN: 978 960​ 336 564 8 Συγγραφέας: ΣΥΛΛΟΓΙΚΟ ΕΡΓΟ Εκδοτικός οίκος: ΓΑΒΡΙΗΛΙΔΗΣ. ΑΝΤΑΤΖΙΟ ΚΑΙ ΦΟΥΓΚΑ τόμοι Α & Β – ΔΙΟΝΥΣΙΟΣ ΡΩΜΑΣ. Εμπενέζερ Πράουτ Φούγκα. x. λιανική τιμή: 40.00€online τιμή: 36.00€. Διαθέσιμο. 0 Χρώμα τα. προσθήκη στο καλάθι. Andre Gedalge Μελέτη της Φούγκας. Η φούγκα και η σημασία της για τον Νικόλαο Περιγραφή. Άλλοι χρήστες αναζήτησαν επίσης.


Φυγή Φούγκα ΩΔΕΙΟ ΑΛΦΑ.

Ιστορία και θεωρία της μουσικής υφής: η φούγκα ως είδος και ως τεχνική μουσικής σύνθεσης και η εξέλιξή της από τον 17ο ως τον 20ο αιώνα. Κτήμα Φούγκα. Για την περιοχή της Λάρισας το κατάστημα λειτουργεί με CLICK AWAY κατόπιν ραντεβού. ΩΡΑΡΙΟ: ΔΕΥ TE ΠΑΡ: 10.00 14.00 & 17.30 20.00 TΡΙ ΠΕΜ ΣΑΒ:. Φούγκα – Νότα – Ωδείο στη Θεσσαλονίκη. Το τρίτο πτυχίο των ανώτερων θεωρητικών δίνεται μετά την ολοκλήρωση της μελέτης της φούγκας, δηλαδή των ειδών αντιστικτικής σύνθεσης που βασίζονται στη.





Ιδιαίτερα Μαθήματα Φούγκα.

Βρείτε το Η ΚΟΙΝΗ ΜΑΣ ΦΟΥΓΚΑ ΑΝΘΟΛΟΓΙΑ ΝΕΩΝ ΟΥΓΓΡΩΝ ΠΟΙΗΤΩΝ Συγγραφέας: Krusovszky, Denes,Συλλογικό Έργο,Laszlo, Istvan G.,Toth, Krisztina​. Φούγκα στα Αγγλικά Ελληνικά Αγγλικά λεξικό Glosbe. Τίτλος: Φούγκα. Συγγραφείς: Βούβαρης, Πέτρος. Κριτικός Αναγνώστης: Βλαγκόπουλος, Παναγιώτης. Σχολές Τμήματα: ΤΜΗΜΑ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΕΠΙΣΤΗΜΗΣ ΚΑΙ. Μαθήματα για θεωρία, χορωδία, ανώτερα θεωρητικά, αρμονία. ΦΟΥΓΚΑ. Η φούγκα είναι ένα ιδιαίτερα γοητευτικό και ευέλικτο είδος συνθέσεως, καθώς τα ωραιότερα ίσως χαρακτηριστικά της είναι η απόλυτη ελευθερία ω. ΦΥΓΗ ΦΟΥΓΚΑ ΦΥΓΗ ΦΟΥΓΚΑ Για να γίνει μαθητής δεκτός στην. Φούγκα Πράουτ Εμπενεζερ SKU: EPN174. Σημείωμα του μεταφραστή για τη δεύτερη έκδοσηΗ εκδοτική, επιμελητική και μεταφραστική εμπειρία δέκα ετών, αλλά.


Μέλι Ανθέων Βιολογικό Κτήμα Φούγκα 900gr Goodlifeshop.

Φούγκα είναι η μελέτη των ειδών αντιστικτικής σύνθεσης που βασίζονται στη μίμηση.Στο τμήμα της Φούγκας ο σπουδαστής διδάσκεται την μορφολογία και τη​. Η Φούγκα του Θανάτου Χανιώτικα Νέα. Φούγκα 979 0 69151 176 3.


Βιολογικό Μέλι Πέυκο, Άνθη, Θυμάρι Κτήμα Φούγκα 460γρ.

Αυτό το pin και πολλά ακόμα στον πίνακα βιβλίο του χρήστη Ειρήνη Αϊβαλιώτου​. Paul Celan, Η Φούγκα του Θανάτου Emil Nolde, Che Guevara, Συγγραφείς. Φούγκα grammi. To πρελούδιο και φούγκα σε ρε ελάσσονα, για δύο πιάνα, είναι κατά πάσα πιθανότητα το τελευταίο χρονολογικά από τα τέσσερα ταυτισμένα πρώϊμα έργα του.





...
Free and no ads
no need to download or install

Pino - logical board game which is based on tactics and strategy. In general this is a remix of chess, checkers and corners. The game develops imagination, concentration, teaches how to solve tasks, plan their own actions and of course to think logically. It does not matter how much pieces you have, the main thing is how they are placement!

online intellectual game →